中国，可以说是世界园林起源最早的国家之一了。从殷周时期的“囿”，到现今的新中式，中国园林已经走过了3000多年的历史。
总体而言，中国园林遵循“虽由人作，宛自天开”的艺术原则，融传统建筑、文学、书画、雕刻等艺术于一体。而且，中国古典园林还非常强调意境的营造，并通过各种构景手法达到艺术的加工效果，从而达到情景交融、诗情画意的境界。以下是中国古典园林景观常用的构景手法。
一、夹景
当风景点在远方，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，会使得风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。
二、添景
当风景点在远方，如果没有其他景点在中间或者近处作过渡，就会显得虚空而没有层次；如果有乔木、花卉作中间/近处的过渡景，景色就会显得有层次美。而这中间的过渡景，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
三、抑景
中国古典园林造景讲究含蓄，绝不会让人一走进门口就看到最好的景色。通常来说，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”。比如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。
四、对景
在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的构景方法，叫对景。
五、框景
园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
六、漏景
园林的围墙上，或走廊的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的植物/动物形象。透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
七、借景
在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，以小见大，最重要的办法便是借景。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。
我国古典园林景观设计因其独到的艺术形式以及丰富的内涵，已形成鲜明特色的艺术风格，在世界园林景观中占有重要地位。
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